Колючее одиночество
Тюменская государственная академия культуры, искусств и социальных технологий
(мастер курса Валерий Архипов)
«Мой милый Плюшкин» Виктор Ольшанский
Спектакль, в основе которого пьеса В. Ольшанского по мотивам повести Н. В. Гоголя «Мертвые души», начинается со знакомой многим сцены приезда Чичикова в разоренную деревню помещика Плюшкина. Некто бесполый, сгорбившийся, опирающийся на корягу-трость, закутанный в халат и шерстяной шарф, в капюшоне, натянутом поверх шапки-ушанки, суетливо появляется на сцене и прячется под столом. Лица не видно. Это существо- Степан Васильевич Плюшкин, в прошлом помещик, в подчинении которого - полторы тысячи крепостных и несколько фабрик. Под столом он прячется от городского щеголя, предприимчивого махинатора Чичикова, нарушившего своим прибытием мирное бесполезное существование Плюшкина.
Одинокий и, в буквальном смысле, «колючий», из-за длинных спиц пришитых к капюшону и рукавам халата, Степан Васильевич продает Чичикову последних крестьян, оставшихся в подчинении, да и те - мертвые. Когда-то у него была другая жизнь – счастливая, наполненная мечтами. Но предательство близких людей превратили героя в сморщенное подобие человека.
Постепенное возвращение Плюшкина-старика к Плюшкину-юноше происходит на фоне четырех ширм – стен гостиной, с изображением красных цветов на бледно-зеленом фоне – две из которых состарены. Каждый человек зависим от своего прошлого, которое формирует его. Вот и с Плюшкиным навсегда останутся воспоминания о событиях, лишивших его всякой радости и наслаждения жизнью.
Из-за статичности сцен и отсутствия внешнего действия некоторые персонажи кажутся кукольными. Подчеркивают эту игрушечность – костюмы. Яркие цвета одежды, брюки в клетку, не покрытый тканью кринолин. Практически неподвижным сценам предшествуют пластические этюды, в которых была сделана попытка передать главные характерные черты персонажей и предысторию событий, разворачивающихся после.
Смерть жены и дочери, обманы детей - все это постепенно разрушает веру Плюшкина в даже самых близких людей. Единственный человек, не покидавший его на протяжении жизни, - крепостная Мавра. Говорящая словно какими-то механическими распевами, она молодеет на протяжении спектакля вместе с Плюшкиным, всегда оставаясь для него заботливым и верным помощником, что бы ни происходило. Но Плюшкин больше никому не доверяет и даже от Мавры прячет вещи в амбаре под замком, ключ на веревке от которого теперь навсегда обмотан в несколько слоев вместо пояса на халате, а все мелкие предметы, вроде скатерти или шкатулки с памятными вещами, всегда хранятся за пазухой необъятного халата.
Словно клубок, разматывают перед зрителями жизнь помещика Плюшкина сцена за сценой. Но в финале снова возвращают к исходной точке, только теперь с грузом прошлой жизни героя. Сгорбившись, защищенный от внешнего мира броней в несколько слоев одежды, он сидит на стуле на авансцене, а верная Мавра кормит его кашей с ложечки, все так же верно служа, как и много лет назад. Да только вот беда, тело кашей накормить можно, а души не вернуть.
Дарья Лютова
